色行动等等的经验和练习，但是缺少的，就是林宝说的，这个“最高任务”，以及“贯穿行动”的线。
“老师你刚才说，这是第一个体系？”
吴安翻着上面的消息记录，忽然发现林宝说的话里，这一个他没有注意的点，“难道还有其他的体系吗？”
“是的，我目前想到的，一共是三个体系，另外两个，都是从体验派出发，生发出来的。”
林宝说道，“体验派，首先就是创造情景，让演员体验真实的场景。比如，你演一个没有牙的老爷爷，那么你大可以把你的牙敲碎，然后体验这其中的感觉。但是，这只是从角色外在出发，如果从角色内心出发，试着理解这个角色，理解他的整个心理，境遇等等，那么是不是也可以达到表演真实的地步？我暂且把这个定为表现派。”
吴安不禁点点头，打字：“其实不管是国内的戏曲传统，还是欧洲那边的古典戏剧，一些大师都曾谈过这一种‘表现’的表演方法。把自己整个身体都融入进去那个角色，人生如戏，戏如人生。但是这一点，太难做到了。”
“不错。”
林宝继续说道，“另外还有第三个体系，是真正算是从体验派承袭过去，但是更加有效，算是走个捷径，我准备叫它方法派。”
吴安听到这，顿时有了兴趣：“哦，老师你能详细说说这个方法派吗？”
“好。”
林宝点点头。
就这样，两个人在聊天框里面，兴趣盎然地聊着关于表演理论的话题。
虽然基本上都是林宝在阐述。
但是吴安自
第六十四章 我这里有三个表演体系(4/7)