面，吴安脸色激动的有些涨红，犹豫了一下，继续发着信息，“林宝老师，其实我也是电影学院导演系毕业的，以前拍过一些短片，大学也在片场待过不少时间，有一些实践方面的认识。我今天看了你书里讲的内容，感觉非常有感触，也有不少的疑惑，不知道能不能和你交流一下？”
林宝直接回道：“好啊，有什么问题，你直接提就好了。”
他把这本书发到网站上，其实就是想要看看能不能找到一些有这方面经验的人给他评论，探讨一下。
写这么一本理论方面的书，肯定不可以闭门造车。
既然吴安说他有这方面经验，而且还是编辑出身，林宝自然是欢迎的。
对面吴安停了一会，发道：“林宝老师，你这个体系，是不是和现在国内外演艺圈流行的体验式的表演方法一样？”
“嗯，是的。这是我要讲的第一个体系，我叫它体验派，主要的方向和思想，基本上就和大家了解的那些差不多。只不过，我想要把它上升到一个体系，甚至是一个表演系统。”
林宝解释道，“这个系统有它为表演设定的最高任务，以及贯穿行动的线。演员寻找并且把握角色的最高任务，然后把剧本里，角色的行动发展中贯穿的那条主线拎出来去完成，这样这个角色就又有思想，同时又有骨架，整个角色才能够‘站立’起来。”
吴安细细地读着林宝发过来的话，同时打开那本《演员的自我修养》，对照着，渐渐地能够明白林宝要阐述的这一整个系统的含义。
实际上，现在国内外片场，确实是有很多关于角色目的，角色性格，角
第六十四章 我这里有三个表演体系(3/7)