证演员不受干扰是非常有必要的。
除了剧组人员，墨菲还会限制演员方面的工作人员在剧组里面的活动范围。
移动的灯光器械，转场的杂乱和噪音都会影响演员的注意力，现场总有不少闲来无事的工作人员，演员助理或经纪人呆在一边，一旦有拍摄空隙，这些人就凑上来闲话家常，演员被裹挟着投入到无谓的消耗中，既没有得到休息和放松，也没有保持对角色的专注。
这时候墨菲的喊声就会四处回荡，通常不是所有人都能理解这种行为，可他确实需要给演员造一个盒子，进不进去是他自己的事，但剧组需要把盒子放在那里。
另外一点，墨菲还要让演员保持好自己的状态，自从拍摄以来，詹姆斯-弗兰科和查理兹-塞隆的状态都在不断提升，情绪也完全达到角色的要求，他必须让两个人延续这种情绪。
这方面，一是要靠演员自己，二是与导演的拍摄计划有关。
在赶戏时，很多剧组会集中拍摄某一个角色的戏份，从而破坏演员情绪的延续，在这一场哭在下一场笑，极端的情绪变化在拍摄中实属正常，但很少有演员能在短时间里完成两种情绪的成功演绎。
即便是奥斯卡影后影帝级别的演员，也是普普通通的人类，而不是情绪表达机器。
除非迫不得已的情况，墨菲才会打破演员在一场戏中连贯的状态。
像《死侍》这样的短平快拍摄电影倒也无所谓，演员不需要多么有爆发力的表演，但《消失的爱人》不同，演员表演的一点点差别，可能就会影响到整个镜头所表达的效果。
在实际拍摄
第三百一十五章 未来十五年的最佳摄影(5/6)