釉关系，缩釉的现象便很明显。
而器物如果口沿有如虫咬，满是斑斑驳驳的小窟窿，则在陶瓷界称其为蟑螂咬口，这是明末清初过渡时期的瓷器常出现的缺陷。
所以，万历末期及清初，制瓷工匠总喜欢在器物口沿上一层褐色铁质的护胎釉，以防釉浆脱落。
刘宇浩刚才就侧重的又用肉眼观察了一次大罐的口沿处，他发现了护胎釉的痕迹相当明显，就这一点来说，自己看到的和异能鉴别出来的基本情况是一致的。
乘着那个中年男子又在和其中一个人争论，刘宇浩拿出放大镜蹲在青花大罐旁边仔细的端详起发色的“回青”来。
嘉靖时期原料为“回青”青色呈色出一种微泛紫红的浓重，鲜艳的色调。
但到了万历时期的青花瓷器，除早期仍用“回青”和嘉靖呈色相似以外，中期以后“回青”料断绝。
改用其他青料，施釉比较厚，釉质也明显不够纯净，故青花呈色没有嘉靖时期的青花浓艳，而呈蓝中泛灰的色调，而颇有沉静之感。
而且，“回青”用完后，改用云南“明珠”料，与清初期接近，但色调不如康熙翠兰。
很显然，刘宇浩再一次确定了自己异能的正确性。
那大罐上的青花发生远不如康熙时期的青花呈色浓艳纯净明亮，翠蓝色调，蓝色鲜艳，清澈透底，浓淡相间，层次分明，具有立体效果。
呼！
刘宇浩长长吐出一口浊气，不得不说，他心里还是有点小得意的。
以前自己老是直接用异能去甄别一件古玩的真伪，但经过前一段时间自己的恶补，今天他居然能用肉眼也看出了些明堂了。
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