生与死”，在死的气氛中，有生的迹象。
在生的聚合中酝酿着死的离别。
生生死死，构成了这一段浪漫而凄楚的爱情。
就因为有生与死的生命主题，所以采用了暴力美学的表现手法，这都是很贴合的。
留心看开头那一段黄药师报仇之后，发现冯蘅还在。
这一段其实是用了戏剧的手法，跟现代一些影视剧的表现截然不同。
现代的有些失之于急切，好像要迫不及待表现爱情一样。
而人家却是别惊动了爱情，这是一种人文气息。
不错，急功近利的作法最容易忽略的就是人文气息。
我曾经看过一本莎士比亚名著《奥瑟罗》，剧本后面就是在讲该怎么表演这个戏剧。
其中有编导演员的心得，在法官审判时，苔丝德蒙娜是跪着面对观众，奥瑟罗则是背影朝着观众。
之所以这样设计，那是因为，这段戏是两人私奔，要治奥瑟罗的罪。
苔丝德蒙娜则是当众表露了她的爱情。
这场戏的焦点就在苔丝德蒙娜身上。
要让她真情流露，如实告白。
她是弱势，奥瑟罗是强势。
所以强者不应该去影响弱者，免得有操控之嫌。
这样这段真情的纯度就不够了。
那会影响到整场戏剧的表现效果，呈现的感染力是不同的。
黄药师和冯蘅的做法也就是遵循这样的表现之道。
这种艺术逻辑和现实正好是相悖离的。
因此懂得艺术，懂得生活，了解现实，就变得格外要紧。
第406章 品析与展望（六）(2/3)