最后只能《生死朗读》以女配身份报名。
而在奥斯卡报名的时候，《生死朗读》却是以女主身份报的名，埃伯特猜测应该是奥斯卡报名时间相对较晚，那时候颁奖季已经开始了一段时间，凯特靠着在《生死朗读》中的表演获奖无数，这部电影的竞争力也大大超越了《革命之路》，制作方才最后逆转，配转主。
这种情况在奥斯卡上经常出现，主角与配角的界定不能单纯从时间上来考量。譬如当年安东尼·霍普金斯仅仅凭借着短暂的几十分钟的表演就斩获了奥斯卡影帝，汉尼拔这个角色的出现或许是惊鸿一瞥，但霍普金斯的男主地位却毋庸置疑，因为他是贯穿《沉默的羔羊》整部电影的灵魂人物。
纵观近几年的奥斯卡，纯粹的女主片并不多，大概只有海伦·米伦的《女王》才能被划分到这一类型，对手戏演员都是她的陪衬。女主戏份略多一点的，女演员与男演员重要性不相伯仲的，格温妮丝·帕特洛的《莎翁情史》、朱迪·福斯特的《沉默的羔羊》都可以算入其中。
女主戏份并不是绝对多，但演员通过自己的表演让剧情变得激烈、几位演员之间冲突尤为明显的影片，包括妮可·基德曼主演的《时时刻刻》，她的戏份可能不是太多，但妮可出色的发挥也让她拿到了奥斯卡影后，在这时候戏份就不是绝对性的。
也正是因为这种情况存在，许多女演员即可以报名女主角部门，又可以报名女配角部门，由于女主部门竞争力太激烈，一些女演员退而求其次，选择了竞争不那么激烈的女配角部门。
就比如《芝加哥》的凯瑟琳·泽塔·琼斯，《追梦女郎》的詹妮弗·哈德森，而很幸运，她们
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