，跟简单的测距设备，一步一步的走出来的，由于缺乏定位技术，又没有经纬度一类的坐标系统，所以画出来的地图，误差会随着地图的增大而增大，而且区域与区域之间根本不成比例，导致人们只能跟着地图行走，就像是被人领着前进一样，如若不然，则就会迷失方向，不知道自己身在哪里。
至于要是山地地区等复杂形式的地方，这类地图更是一点儿用处没有，所以这个时期，沙盘的摆弄在军事上就显得异常重要，它比那不靠谱的地图更受军中武将的欢迎。
而至于现在的水路地图，随着隋唐运河在这个时期的重要不断增加，唐人绘制的水路地图，便是绘图者站在船头，先是在这一端画出洛阳，而后随着船的行进，绘制者便把沿线所看见的城池、山川一一画下来，等到达了杭州之后，便在绘制的地图末端画上杭州，那么这一张水路图就应运而生了。
这种地图没有一丁点儿的实际参考作用，完全就像是一个绘图者游玩了一圈后，把自己的所见所闻画了出来。
没有方向、比例可言，心情好了就把这个地方画的好一些，心情不好呢，就把这个地方少画几笔，其所做的地图更像是艺术性的绘画，而非是专业性的地图。
而在李弘十岁的时候，就曾经煽动过李淳风，当时给李淳风制造的天文望远镜，让李淳风整个人疯癫了一年的时间，天天就差吃住都赖在那望远镜跟前了。
而与此同时，弘文馆的学子开始采用“计里画方”与晋代裴秀所做的“制图六体”，开始给长安城重新绘制地图，只是在当时少了真正的坐标系统跟经纬度的精确，以及未曾考虑到地球曲率的问题，或者说是根本不知
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