来，容止基本上只活跃在电视圈,改编的也大都是她本人的作品，像这样为纪录片做编剧，对于她来说还是非常少有的经历。
很多纪录片,在整个拍摄过程中，并没有设置编剧一职,完全靠导演的个人发挥,决定拍摄所需的素材,确定素材之间的关系，然后再对这些素材进行排序、整理，最后剪辑并呈现为一部完整的作品。
但郑导觉得，如果他想拍摄一部具有故事性并耐人寻味的纪录片，编剧这个角色必不可少，所以他向国家台申请选题的时候，特别提到了编剧对于纪录片拍摄过程中的重要性。国家台的风格一向以严谨著称，对他这个想法自然是赞同的。而且，台里的领导考虑到，这个系列的纪录片是以华国传统文化为主题，正好响应了国家积极推动文化建设的政策方针，一定要好好重视才行。
于是，郑导的选题很快获批，并且得到台里的大力支持，请来了容止这位名编剧来帮忙。两人合作还算比较顺利，很快就定下了第一部纪录片《翰墨情缘》的剧本以及参演人员，一切都在按计划推进。
但到了后面这几部纪录片，尤其是和古典舞相关的这一部，两人出现了严重的分歧。容止是作家出身，更加强调画面的故事性和趣味性，而郑导则更希望在纪录片中凸显历史感和艺术性，两人经过多次沟通之后，终于达成了一致，将两人的想法结合在一起，努力打造一部画面唯美、情节引人入胜同时又贴近史实的纪录片。
两人的想法很好，但真正实施起来却不是那么容易，剧本这第一关就把两人给难倒了。几次三番修改之后，领导依然没有同意，郑导的白头发都给急出来了。在助理的提醒下，郑导想
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