，哪怕缩减的与画接触的时间只有几秒，他也不想再看到自己亲手画出的画。
就像普通人去电影院看恐怖片，他们的恐惧的情绪只在影院里徘徊，不会把它们带到自己的家中。现实与虚幻之间有条如同东非大裂谷般清晰的天堑，而对龙山程来说，恐惧与彷徨与不安的交响曲，是他生活的主基调。没人能理解他内心的焦躁，眼看着一幅幅昭示不详的非人之作在自己笔下诞生，却没有办法阻止这些事的发生，没有事物可以与这种失控感给人造成的恐慌相提并论。
说出去也不会有人相信，他在落笔时，自己也不清楚，画的最终呈现效果。他也是一个参与者，一个沟通媒介。画画的过程一旦开始，过程结果就不由他决定，就像戴着电击手铐的囚徒，强烈的电流鞭策着他提笔绘画，他有种强烈的预感，他不把这幅画创作完全，创作画的颜料会换成他的鲜血。
这个直觉莫名其妙，完全没有任何依据，但他就是这么认为。他不会拿自己的性命赌博，他不是一无所有、嗜赌如命的烂赌徒。他也没有信心去赌画中可能寄宿着的不可捉摸之物的脾气，当今的恐怖电影里层不出穷的主角花样作死行为，他感到分外不屑。
人生不是一场存档游戏，只要失败就是死亡。远古人类茹毛饮血、朝不保夕，天灾与猛兽是他们人生中的杀机。进入到文明社会，弱肉强食的法则经过粉饰太平，然而争斗是人类不变的主题，如同曾经的苏联。这个庞然大物的倒下，身上残留的血肉成为了其他幸存者成长的茁壮养料。
生存还是毁灭？这不是一个哲学问题，而是每个个体都面临着的生存难题。
第二十三章 带诅咒的画(3/6)