“其实我之前和唐老师聊过，戏曲的宣传，归根到底是一个接受度的问题。想要让现在的年轻观众接受，首先要迎合他们认可的主流方向，然后再慢慢地把整个核心戏曲文化，给他们展现出来。”
林宝道，“如果你能够从这个方向出发，把戏曲形式以及流行内容结合，达到雅俗共赏的地步，那就是成功的！”
这实际上，就和他自己现在讲的古典音乐史的道理是一样的。
先让观众们接受了这个形式，了解了真正吸引他们的地方，培养出了鉴赏能力和心态，再去进一步欣赏和接受。
国内的戏曲发展，就是需要一点一点地引导，发展。
可以想象，如果把它这种形式，发展到各个流行文化之中，一定会潜移默化地影响到现在年轻的观众的。
甚至，如果能够像是学术明星一样，打造戏曲明星，用流量人气，来引导观众接受戏曲，也是非常好的办法。
这几年发展起来的相声，就是这样一个思路。
“不错不错，林宝老师，我们想的是一样的。”
和林宝越聊，戴谦越来越感觉到对方和自己心中的那个音乐的方向是同一的。
而且，在得到林宝的肯定之后，自己心中的那个想法雏形也是越来越清晰了。
“其实就是这样，戏曲内核是唱念做打的表演方式，就像是电子乐的演奏特点本身。”
戴谦继续道，“我们可以用戏曲表演方式，融合，或者改造新的表演形式。比如，和电子乐，和流行乐结合，或者想办法，把戏曲表演当成是一种即兴表演，等等等等，这
第一百八十七章 用戏曲唱歌？(6/9)