22. 火星救援
钱亦是不管这个作品能卖出去多少，甚至是一本都卖不出去，出版社都依旧要给到作者的。
换言之，写作的最低保障就很高。
而以藤原秋日现在的笔力和名气，保底一本书三四万的销量还是有的。
又因为如今的日本的作家，在新生代基本断层了。
所以从市场角度看，如今的藤原秋日更是一个稀罕货。
因此，只要他写的不差，就算新潮社不要他的稿子，也有别的出版社会抢着要他的稿子。
如此的话，按照一册书（原告料+版税）500万円的收入。
三本书下来就是至少1500万。
去除掉日本高额的赋税，藤原秋日能拿到手的钱也至少会有1000万。
如此，在比特币最低的时候买进，这一千万日元等过了三四年就会是价值几百亿日元了。
至于藤原秋日为什么不选择剽窃音乐这条路，主要还是因为他感觉剽窃音乐不现实。
事实上，他刚穿越那会儿，也不是没想过通过剽窃歌曲成名。
毕竟，抄和抄歌曲相比，从工作量来说，无疑是后者更轻松。
然则呢，当他真的想要实施时，他赫然发现要抄出一个作曲家比抄出一个家更难。
一般来说，一个作曲家如果要作曲，那怕再天才，也得最起码学一年以上的音乐才行。
这还是按照莫扎特那种天赋来算的。
一般人没个五年起步是甭想的。
而这具身体，父亲是开豆腐店的，根本没条件学，所以对音乐完全是零基础。
22. 火星救援(3/6)