文勉强点了点头，不过这还不是他心里最贴切的答案。
“中国的戏曲是写意的，梅先生曾主张“入乎其内，出乎其外”，这就是说明，他希望一个好的戏曲演员既要“无我”，又要“有我”。”
张浩文顿了顿，继续讲道：“所以说，你得知道，一个好的戏曲演员，他一方面得要深入角色，体验角色的情感，这就是你刚刚也提到了的“无我”；在另一方面呢，他又得要“有我”。”
说起有我，张浩文心里有一个很恰当的例子：“你看过电影《霸王别姬》吗？”
这部电影可算是经典，程桥一当然看过。他闻言点了点头。
张浩文见状继续说道：“这部电影里的程蝶衣就是一个很典型的只通“无我”，却失去了“有我”的例子。他分不清现实与戏台的区别，忘记了自己是在演戏，逐渐的被角色所缠绕、限制。这一点不通，就是最后导致他悲剧的根本原因。”
程桥一听的津津有味。
早在他第一次看这部电影的时候他就觉得程蝶衣入戏太深了，虽说悲剧，但是一切又好像是水到渠成，找不出毛病。
“这就是我刚刚的表演想要告诉你的东西。”
张浩文出声打断了程桥一的沉默。
程桥一这才回神：“所以说，这是说入戏要快，出戏也得快？”
“对。”
张浩文赞赏的看着他：“其实不单单是戏曲，所有的表演艺术都应该这样。戏曲只是其中之一罢了。”
程桥一仔细的听着张浩文讲解的东西。
虽然说他讲解的理论偏多，但是
第十三章 “有我”“无我”(5/7)