技术好，还为黑泽明这样的国际大导演掌过镜，他才不会用他做摄影师。
张怡谋参与讨论只是为了更好执行他的要求也就罢了，但是居然妄图对他的电影指手画脚，尤其是……居然还说得对，这就非常讨厌了。
总之，张怡谋在《大阅兵》剧组被挤兑得很恼火，如果不是《大阅兵》也带着一点政治任务的味道，没准陈恺歌会要求撤了他。
因此，即使没休息多久就马上又要工作，张怡谋还是精神振奋的进入了《红高粱》剧组，李旭之前答应过他，这部电影可以让他发挥一下自己的想法。
这是必然的事情，原版的分镜、色彩也就那样了，加上又勉强算得上是原班人马，所以李旭只制作了三四十幅比较写意的画交给张怡谋，让他自己酌情处理。
至少，他在《一九四二》当中发挥不错，李旭来陕北的剧组之前，于燕京看过成品。就整体效果而言，和原版不相上下。
画面、色彩有所不如，但那是装备的问题，非战之罪，老谋子还是下了一番苦功的。
故事情节还算流畅，人物形象也比较饱满，没有原版的天主教线，没有原版的地主逃荒的奇怪感情感线，整部电影着重于展现当时的原貌，尽管对常凯申有所美化，大部分时候还是将逃荒那艰难而痛苦的一幕幕表现得淋漓尽致。
加上略显粗糙的画面感，相比原版那种细腻，给人一种另类的真实。老谋子处理色彩真是一绝，虽然前世看他就喜欢玩大红大紫，但没想到对冷厉色彩同样拿手。
那种冰冷绝望的感觉，通过冷色调诠释得非常清楚，再加上演难民的演员们个
第五百章 《红高粱》(2/4)