从投资《终结者》开始，李旭就被一个问题所困扰，要如何最大程度上的将卡梅隆欠下的人情利用起来。
如果只是小打小闹的话，肯定浪费卡梅隆的能力，可要大搞一番，又没有合适的题材。
而且这种人情拖得越久越不好处理，尤其是大船之后，如果随便搞又将票房搞砸了，对任何一个大牌导演来说，都是个巨大的损失——虽说那个时候他肯定能进行足够的补偿，可终究有些不美。
于是，那天从老爹那里离开时，李旭忽然有了主意。
总是说领先时代半步是天才，领先时代一步是疯子，那么我们在电影里领先一步甚至几步总没问题吧？
当人们看了这样一部电影后感觉新奇又混乱，并斥责这是狂想和妄想，然后过上30年再来看，惊掉一堆的下巴，那个酸爽肯定没什么能比了。
重生者不展现一下身为重生者的优越感，那重生干什么？你要有怀疑，那过来抓我嘛！
这样的电影完全就是开个脑洞，再交给别人去处理，需要一个很出色的导演才能把握得住，就像《镜子》之于徐可那样，于是卡梅隆就没跑了。
不过，为了弄个好故事，李旭也算煞费苦心，既要有代入感，又要最大限度展现未来的纽约以及民众的生活，还要有足够的故事性，挺不容易的。
完全当科幻来拍，写未来某个人的生活，距离未免有些远。如果按生活片来拍，和普通的情感电影，有什么区别吗？
于是他选中了悬疑片或者说犯罪片，还将福尔摩斯来了个时空大穿越，从19世纪末来到了21世纪初。
第三百七十七章 从MJ到……(1/6)