五音不全，要么请的人不够专业。
哦，现在还要加上一点，那就是你没足够的钱，让人慢慢仔细琢磨。
当然了，作曲和编曲是两码事，相信肯定很多人也搞不清楚，毕竟有时候，换一种编曲方式，或者换一种演绎方式，歌曲就能上或者下一个台阶的。
其实，如果不是因为华人歌手在英语歌曲市场上天然受歧视，李旭挺想试试让邓莉君单独发行《卡萨布兰卡》这首歌的。
有希金斯护航的话，哪怕他会拿走大部分荣誉，但只要让邓莉君能有那么点名头，接下来的事情都会容易许多。
即使最后谈崩了也无所谓，李旭能选择的英文歌可比日语歌要多得多——给邓莉君的日语单曲，本来是打算用《夜半小夜曲》的，结果仔细回忆了下才发现，许多在大陆比较知名的日语歌曲，在日本卖得并不怎么样。
或者说，那些销量换成一般华语歌手的话，已经是很不错了，但想要独占鳌头，会当凌绝顶，却是不可能的。
但是记忆中那些80年代公信榜靠前的歌曲，也并不适合邓莉君，总不能要她像松田圣子一样在舞台上卖萌装可爱吧？
所以，挑来选去，居然发现最适合她的，居然是另一个时空里面，她在日本复出的那几首歌曲，比如生造出来的Hit曲风的《つぐない》，也被翻译成《偿还》或者《赎罪》。
不得不说，荒木丰久和三木刚真是厉害，邓莉君在80年代中期的几首大卖日语歌曲，都是他们合作打造的。
这次自然也是他们了，词曲作者上面，嗯，除了惯有的佚名外，也会写上他们的名字
第一百二十四章 拆自己的台？(2/6)