是这个情境中动得最明显的一处了，只是齐辰刚说了半句就有些迟疑，因为这个白衣女人动得太过明显了，要真是破绽所在，那这破绽也太容易找了，谁下套把出口下这么明显？蠢么？
龙牙自然也是这个想法，所以他最开始根本就没把注意力放在这个白衣女人身上，他点了点头冲齐辰道：“一来这动静太明显了，出口跟她关联的可能性微乎其微，把破绽放这儿的不是脑子缺件儿就是纯粹逗我们玩儿呢。二来，这女人其实不算是在动。”
齐辰听了这话，又看了那女人一眼，明白了他的意思——许多人作画讲究有动有静，有虚有实。这铺着青石的院落、光线有些晦暗的老屋，包括那女人扶着的楼梯，都是真正静止着的，而那个女人，在画中，可能被定格在她下楼的那个瞬间，裙摆轻起，脚步将抬，那是画里寓意动的部分，所以当画变成这样真实的情境时，她并非绝对静止，而是在这里不断地完成那个下楼的动作。
可她每次下楼的姿势，跨的步子大小，甚至连裙摆飘起的幅度都一模一样，这样的死循环本身就是另一种意义上的静止，自然也不能算作破绽所在。
知道了找出口的关键，齐辰当然不会再这么痴傻傻地跟那没脸人相对无言，立刻转头查看着这院中的一景一物，他也终于理解，为什么雾一散龙牙就一声不吭地在那儿赏起景来了。
要说破绽和违和之处，齐辰一眼看过去还真没发现什么明显的。但是他总是忍不住把目光瞟向院中的那棵老槐树。
“怎么？”在他的目光又一次无意识地从老槐树身上经过时，龙牙瞥了他一眼，问道：“你觉得那树有问题？”
话一出口
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