e dler还活着，其实他已经死了。电影采用插叙的叙事方式，在Lee dler的颓废历程中插入了他意外导致一儿一女被烧死的原因。
这部电影最大的特点就是全程采用Lee dler的第一视角来看整个事件的进展，并没有开启全知全能的上帝视角，所以整部电影具有十分强烈的代入感。有利也有弊，同样因为采用第一视角叙事，所以镜头里的故事是不完整的，并且涉及一些细节部分，便无法交代清楚。
电影分为两条线索，暗线是Lee dler家庭惨剧导致的家庭破碎，明线是Lee dler的哥哥去世后，留下的侄儿需要他监护。一个是走不出丧子之痛的父亲，一个是失去了父亲的儿子，这两个身份特殊的人走到了一起，种种的生活矛盾变成了关于亲情的一次深刻探讨。
本片似乎并不在意传递一个怎样的价值观或者通过正能量的反转带来某种戏剧化的视觉呈现，而是仅仅传递了这样一种怅然若失的情绪，便已令观众几近绝望。
徐朝涵并没有向陈澜详细的描述这个故事，只是开玩笑的说，这是一个令人难过的故事。
文艺么。
在国内那帮子所谓的影评人眼中，文艺就是缺憾，绝对不能大圆满，也不能让人哈哈大笑，一定要压抑，压抑的观众痛彻心扉涕泪交加。
而且，在这种氛围中，他们还有一大堆所谓的精神内核存在，旨在你在观影之后，能收获到什么感悟。
这才是文艺片。
这才是一个优秀导演的风格和标志。
除此之外，甭管《生化危机》票房达到多少
第502章【来都来了，玩会儿嘛】(3/9)