就别想回剧组了。”
“没事，只要你不上我就没事！”
容庭把人严严实实地埋在被子里，“想得倒美。”
于是，在某人“我吃不到你也别想爽”的铁腕政策下，元旦三天假期，最后还是被陆以圳“一语成谶”——他陪容庭背了三天台词。
《高速公路》的分镜剧本创作完成，制片部门审核通过，元旦假期结束后，就会正式开机，容庭整整三个月的休假期也要结束了。
虽然前期陆以圳免不了种种羡慕年纪轻轻的卫国能当上这部片子的导演，但看完对方的分镜剧本之后，陆以圳也由衷的开始钦佩对方。《高速公路》的剧本结构其实充分体现了古典主义戏剧的一个创作理论——三一律。可以说，这既是一个非常创新的模式，同时也是对于电影的一个巨大挑战。
三一律是要求故事发生在一天24小时、一个环境下以及围绕一个故事线索展开。虽然这一模式有利有弊，但不能否认的是，它适应了舞台演出在时空上的限制，并且让情节节奏相当紧张。
然而，这对于时空限制非常小的电影来说，反而成为了一种劣势。
场景的小规模变化、时空层次的单一，都很容易显得枯燥无趣，对于艺术电影来讲，它或许可以作为试水，但无疑，制片方野心勃勃，并没打算放弃市场。
而卫国的分镜剧本，却大大改善了“三一律”带来的弊端。
大量蒙太奇手法的运用，镜头调度的丰富，不必看到最后的成片，陆以圳就已经随着卫国的分镜剧本，完全能够在自己的脑海里构造出一个个画面。
卫国在这上面绝对是下足了功夫。
陆以
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