三个倭国人很快就安置好了。川上和远藤依旧负责幕后，而前田美纪子则协助高原大辅负责艺人培训，虽然目前公司的艺人不多，也就黄高志、刘霞，以及苏文海从岭东省带回的两个歌手。
随着三个倭国人的加入，陈天辽感觉到自己公司的力量又增强了几分。接下来黄高志、刘霞和树海的专辑也都开始了制作。
黄高志依旧是主打口水歌。口水歌这个词在欧美是比较贬义的，因为欧美更注重技巧比如美国音乐的节奏和欧洲音乐的和声。但是东亚音乐不同，更注重旋律的优美。口水歌没关系，只要旋律优美就行了，民众就认。陈天辽也很认同旋律为王的东亚音乐观。在举一个例子，钢琴王子理查德·克莱德曼在华国拥有比其他钢琴家更多的忠实粉丝，不为别的，只为他的钢琴旋律更适合中国人的胃口。同理，搞轻音乐的班得瑞也是如此。
在旋律的方面，华国人比我国人走得还要更远。别看倭国很多歌曲改编为华语版后在华国走红，但是很多在倭国走红的歌曲在华国也完全没有什么市场的，前世诸如前世当年在倭国如日中天的摇滚组合Gy在2002年为了庆祝华倭邦交正常化30周年而在京城召开过演唱会，但是在华国的知名度依旧是小众中的小众，死活不受华国听众待见。
同样的道理，很多倭国很有内涵的歌曲，被香江和宝岛歌手改得非常浅薄了，但依然受到听众们的欢迎。无他，歌曲的旋律够动听而已。特别是青春偶像们翻唱的那些歌曲，更是如此。
所以，尽管作为音乐人来说，黄高志不愿意唱口水歌，但从市场角度来看，他还真的适合唱口水歌，而且
第五十四章 春晚邀请(1/7)