不是一起的，中间是不是都有分开的线，也就是这不是一副而是三幅图案。”
我点了点头，正是这样，一米半的权杖上下分为三节。每节都有一副图画，每一幅图案都不相同。当初我还以为是因为艺术才把这根权杖上面的图案铸成这样的，因为中国古人的审美观点不同于西方。中国想要画一幅大的山水人物画卷，都是会分成好几小幅画出来，然后拼在一起，一是因为纸张大小首先，而是因为这样携带方便。另外还有很重要的原因，中国画将就一步一景，然后整体又是一大景，所以哪一副小卷拿出来都是完整的话。因此中国发明一种这样的日用工具，就是屏风。
但是西方的绘画就完全不一样了，恨不能把所有的东西都装到同一张画面中去，画质能多大就多大。有的时候看着一幅油画很不让人舒服，就是因为里面的体现出来的东西太多了。这种状况之后文艺复兴，才有大师们慢慢扭转了。
父亲见我还没有反应过来，于是就说：“你还记得我之前说的那个承天宝匣吗，就是你带来的那个。”
我点了点头表示知道，父亲继续说：“那个宝匣的底下有一副地图，对吧！”
父亲一下子点醒了我，难不成赵昧的那根权杖上面的地图就和承天宝匣上面的一样，是好几幅图放在一起才能形成一幅完整的地图。我对父亲说：“你的意思是，这东西也像是承天宝匣上面的地图一样，是一种子母印，是一幅套图。”
父亲点点头说：“没错，这看起来是三幅图画，但是实际上是一幅。”
父亲说完，找来一把裁纸刀，将这张打着沿着图案边线裁成了三分，分别放在桌子上。然后又将这三幅
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